Deux des meilleurs – un entretien avec nos maîtres relieurs

Pour que vous, cher lecteur, puissiez tenir votre livre photo personnel entre vos mains, il faut de nombreuses étapes de production individuelles. De grandes imprimantes, des machines bruyantes, des couteaux aiguisés et un ingrédient très important: des esprits créatifs et des mains occupées.
L'impression et la reliure de nos livres photo ne sont pas entièrement automatisées du début à la fin. De nombreuses étapes de production dépendent encore de la présence d'un être humain.
En outre, chez Bubu, nous ne produisons pas seulement des livres photo, mais nous sommes également autorisés à traiter des commandes importantes dans notre production industrielle et à réaliser des commandes individuelles élaborées dans la reliure manuelle.

À un moment donné du cycle de production, chaque livre passe par le département de l'artisanat, et c'est là qu'interviennent Rahel Scheufele, chef de l'artisanat, et Caroline Seidel, son adjointe, toutes deux maîtres relieuses de métier.

Nous leur avons posé quelques questions et vous pouvez découvrir les réponses ici.

Chères Rahel et Caroline, qu'est-ce qui vous a décidé à suivre une formation de relieuse?

Rahel: C'est une histoire trop longue pour être racontée ici… En bref: par la prière et les conseils de Dieu – et il avait raison à 100% :)

Caroline: C'était alors, après tout, assez classiquement par le biais d'un stage scolaire.

Comme dans de nombreuses autres professions, il existe des concours de reliure où les meilleurs s'affrontent. Quels sont les concours auxquels vous avez participé au cours de votre carrière et quels sont les prix qui vous tiennent le plus à cœur?

Rahel: J'ai participé à diverses compétitions internationales, où se rencontrent toujours des participants du monde entier. Par exemple en Angleterre, aux États-Unis, en France et en Estonie. Les points forts ont certainement été les deux 1er prix en 2019 au concours OpenSet aux USA et au concours SoB en Angleterre.

Livre Thorvald Henningsen de Hans Burkhardt, 1er prix du concours OpenSet USA

Caroline: Au cours de ma période de formation, j'ai participé à plusieurs reprises à l'international. Concours d'interprétation pour jeunes à plusieurs reprises. Après cela, j'ai remporté un prix d'argent au "Designer Bookbinders International Bookbinding Competition" en 2017 et l'année dernière, j'ai remporté l'un des trois premiers prix du concours international "Scripta manent VI". Concours à Tallinn. Celui-ci est celui qui me touche le plus, je pense, parce que j'ai essayé certaines techniques et choses et des choses que je n'étais pas sûr de pouvoir faire.

Livre de concours pour Tallinn. Le titre estonien est "Mine Metsa!", l'allemand "Estwald", l'auteur Valdur Mikita

Quels sont les points forts de votre carrière jusqu'à présent?

Rahel: Certainement le fait d'avoir été récompensé par le prix du meilleur maître sur 1000 participants en 2015. Parallèlement à cela, le fait d'avoir également remporté les OpenSet awards à New York. Mais ce qui est aussi au sommet pour moi, c'est le développement réussi des équipes et le soutien aux employés en tant que manager, ainsi que les nombreux diplômés de l'EFZ-QV qui réussissent.

Caroline: Parmi mes points forts, il y a certainement les concours, déjà mentionnés, mais aussi la réussite de l'école de maîtrise.

Y a-t-il des projets dont vous êtes particulièrement fier?

Rahel: En gros, je ne fais que des couvertures que j'aime personnellement (je ne me soucie pas des juges) – ce qui signifie en fait que tous les projets entrent dans cette catégorie :) Mais je continue à penser que mon chef-d'œuvre est particulièrement cool, ainsi que mes récentes reliures en vélin.

Emballage de jeu Triominos, chef-d'œuvre Rahel Scheufele

Caroline: Outre le livre de la compétition de Tallinn, je pense que mon chef-d'œuvre, une couverture en carton pour le jeu Dixit, a nécessité beaucoup de cœur, de temps, de nerfs et de travail.

Emballage de jeu Dixit, chef-d'œuvre Caroline Seidel

Il faut plus de 30 étapes pour obtenir un livre fini. Lesquelles de ces tâches vous semblent les plus difficiles, les plus belles ou les moins populaires?

Rahel: Le plus difficile pour moi est de trouver des idées de décoration pour un livre d'art, ainsi qu'un véritable bord d'or – alors que je me passerais volontiers des heures de ponçage pour transformer un livre en objet d'occasion. Ensuite, j'apprécie surtout la finition du cuir et, en fait, toute la reliure.

Caroline: Moins populaire, mais difficile à éviter, est probablement le ponçage. Je trouve le livre découpé et les décorations délicates et exigeantes. L'une des étapes de mon travail que je préfère est probablement la couture et la conception.

Quel est le matériau avec lequel vous aimez le plus travailler?

Rahel: Probablement le cuir et le parchemin, mais j'aime expérimenter avec tout ce qui me tombe sous la main – des coquilles d'œuf aux algues en passant par le plexiglas – tant que ce n'est pas conventionnel.

Caroline: Le cuir est l'un de mes matériaux préférés, mais le papier est également polyvalent.

Selon vous, en quoi la reliure d'aujourd'hui diffère-t-elle de l'artisanat d'il y a des centaines d'années?

Rahel: La reliure représente l'ensemble du secteur, qui peut être divisé en industrie et artisanat. Il y a 100 ans, le degré d'automatisation était certainement moins prononcé dans les deux domaines et certaines entreprises artisanales produisaient également des éditions encore plus élevées qu'aujourd'hui – celles-ci sont certainement désormais affiliées à l'industrie et le nombre d'entreprises artisanales a diminué.
Le savoir-faire ou la conception artistique du livre sont dans l'ensemble encore comparables à ceux de l'époque – il y a et il y a toujours eu de fortes différences régionales – mais l'approche n'a guère changé: il y a 100 ans déjà, l'innovation et le mouvement artistique dominant (alors la Nouvelle Objectivité) ont façonné l'art du livre. Le plus grand changement concerne probablement les personnes qui exercent la profession: Alors qu'auparavant, il s'agissait presque exclusivement d'hommes, on trouve aujourd'hui 80% de femmes, du moins dans les métiers.

Caroline: Je pense qu'il est difficile de répondre à cette question, car l'artisanat d'aujourd'hui n'est pas si différent de celui d'alors. La reliure elle-même a bien sûr déjà changé au fil des ans avec toutes les machines.

Qu'est-ce qui vous attire le plus, relier un livre en partant de zéro ou restaurer des livres plus anciens pour les rendre encore accessibles?

Rahel: Bien que la restauration d'un ancien manuscrit ou d'un objet similaire constitue un défi particulier (j'ai fait cela pendant 3 ans), je préfère généralement me consacrer aux nouveaux livres dont je peux également influencer la conception et le choix des matériaux.

Livre Periodic Table, Primo Levi, reliure entièrement perforée sur dos flottant avec couvertures attachées, 1er prix concours SoB en Angleterre

Caroline: J'aime vraiment faire les deux. J'ai appris dans une bibliothèque, où il s'agissait principalement de préserver les (vieux) livres. Mais la création de nouveaux produits a aussi ses charmes pour moi.

Comment voyez-vous la situation? La reliure survivra-t-elle à l'avancée de la numérisation?

Rahel: La numérisation n'est pas nouvelle – et l'expérience haptique de la "lecture" d'un livre inspire de nombreux enfants, surtout de nos jours – je le sais de par ma propre expérience. Le marché du livre électronique stagne également depuis quelques années, et complètement détaché du marché de masse, le classeur manuel sera toujours nécessaire pour les productions spéciales et les réparations, à mon avis.

Caroline: Puisque l'expérience haptique est à mon avis toujours importante, voire plus importante encore en raison de la numérisation, les ateliers de reliure continueront d'exister. Mais sous quelle forme et quelle taille, telle est la question.